Мультфильм своими руками. Спецпост.
( Collapse )
6 мостов и никакого Гессе. Маршрут по набережным из книги «Я не тормоз» Нины Дашевской

Проехала на самокате по набережным путем стремительного семиклассника Игната Волкова — героя книги «Я не тормоз» Нины Дашевской.
( Collapse )Анимируй всё! (лекция-вебинар)
Сегодня дебютировала с выступлением в зуме по приглашению Надежды Блуст. Рассказывала про виды stop-motion анимации, получилась хорошо.
Можно посмотреть тут:
И в дополнение - статья "Список вдохновения".
В ней все мультфильмы, которые я упоминала в вебинаре "Анимируй всё!" (со ссылками на ютуб).
https://vk.com/@mult_svoimi_rukami-spisok-vdohnoveniya
История одного розыгрыша. Иван Владимиров против декадентов.
Арт-расследование с разоблачениями.
Начнем издалека — пару лет назад по пабликам путешествовала феерическая картинка с прилагающимся текстом: «Третий день любуюсь картинкой. В ней прекрасно все — мужик в труселях, но с портфелем, и баба с лицом сгоревшего на солнце киллера, и рахитичный ребенок с больными ногами разного размера. Но голая жопа на заднем плане — лучше всех. Я не знаю, что хотел сказать автор, и как это сочетается с законами соцреализма и кодексом строителя коммунизма, но она занимает треть картины и еще к ней присобачено лицо» (Автор текста — Заира Абдуллаева).

Картина называется «На пляже», написана в 1926. А художника зовут Иван Алексеевич Владимиров (1869 или 1870- 1947).

Винни, Винни...
Сделала маленький ролик на конкурс к 50-летию советского Винни-Пуха.
Потому что я очень люблю Винни-Пуха. И еще хотела как следует поэкспериментировать со слоями и хромакеем.
Магритт-Айболит

Никто про это вроде не написал, а я годами про это думала.
Поставил «Доктора Айболита» режиссер Давид Черкасский, король «Киевнаучфильма» и автор чумовых блокбастеров советской мультипликации: «Капитана Врунгеля» и «Острова сокровищ». Неповторимый стиль, в котором свободно комбинируются перекладка и рисованная анимация, и периодически добавляется кино-съемка (настоящее море во «Врунгеле», вставки с поющими пиратами в «Острове»). Еще яркая особенность работ Черкасского — использование «тотальной анимации»: пролеты камеры и смены ракурса, например, с подошвы ботинок до верхушки мачты. В рисованной анимации это технологически сложно, долго и дорого, потому что полностью перерисовывается каждый кадр. Сейчас, правда, такое уже мало кого удивит, в 3D анимации это быстро и легко делает компьютер.
Из-за этой свободы в техниках, а также бешеных темпов работы и нередко слишком дружеских отношений творческой группы с алкоголем, в мультфильмах сияют потрясающие ляпы: у Сильвера нет то левой, то правой ноги, Бармалей встречает искренним восторженным криком «Одноглазый!» двуглазого одноногого пирата, и проч., и проч. Ляпы однако, совсем не мешают, а скорее придают дополнительный шарм.
Но вернемся к Магритту в Айболите. Достаточно посмотреть первую серию. «Айболит» изначально был придуман как опера, поэтому театральность вполне уместна. Небо с облачками внезапно становится обоями на стенах кабинета Айболита, а потом — задником сцены. Сюрреалистичность достигает своего апогея в сцена с лечением и последующим выздоровлением зайчика. Кстати, вопрос ГДЕ и У КОГО Айболит взял новые ножки продолжает мучить обитателей интернета.
А теперь просто посмотрим картинки.
Вкусная сказка
Tail Dance. Мультфильм из одежды.
Мультфильм из одежды.
Чистый эксперимент и челендж. Сережа сказал, что готов расстаться с одеждой, которую он не носит (а ее очень много), только если мы снимем из нее мультфильм. И мы сняли.
Идея сюжета логически вытекла из материала.
В процессе оказалось что:
- у нас мало пола. Мы подвигали мебель, как могли, но все равно в кадре есть ненужные тени.
- у нас был только естественный свет из окна и всего два-три часа в день, когда он относительно ровный. Но он все равно прыгал, потому что облачка и солнышко, и весна, сами понимаете.
- это очень тяжелая физически техника. Особенно для ног, потому что приходится бесконечно вставать и садиться. Так что если вам надо прокачать ноги — анимируйте одежду.
- это очень медленная техника, потому что все очень большое. За два часа мы успевали сделать около 30 кадров. Про последние два пункта я как будто знала, потому что как-то помогала друзьям-аниматорам снимать ролик из одежды, но как будто бы забыла, и в достаточной степени снова удивилась.